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                    一身紅妝傷離情 一紙飄零寄汗青 ——歌劇《蕭紅》評析
                    2021年08月27日 10:13 來源:中國社會科學網-中國社會科學報 作者:王坤彤 字號
                    2021年08月27日 10:13
                    來源:中國社會科學網-中國社會科學報 作者:王坤彤

                    內容摘要:

                    關鍵詞:

                    作者簡介:

                      歌劇《蕭紅》藝術化地再現了主人公蕭紅飽經憂患的一生。她歷經動蕩戰亂和家國淪喪,但仍筆耕不輟,向家國和命運發出吶喊,奏出了黯淡時代中的強音,譜寫出絢爛而悲愴的樂章。

                      歌劇語言的盡可能還原

                      蕭紅生于1911年,逝于1942年。她漂泊在中國歷史急劇動蕩的年代,31年的生命見證了革命戰火和民族危亡,目睹了家鄉在侵略者的鐵蹄下成為異鄉??梢哉f,“漂泊”是蕭紅一生的寫照。歌劇《蕭紅》抓住了這一關鍵詞,通過時間、空間、人物三重維度,再現動蕩的時代,體察蕭紅內心的孤獨與無助。

                      其一,時間的漂泊感。歌劇《蕭紅》并沒有按常規的時間順序架構,而是采用倒敘、插敘,渲染時局的動蕩和蕭紅的不安。序幕的時間設置為1942年,此時的蕭紅躺在醫院病床上,即將走向她生命的終點,而記憶卻飛回了1932年的兒童醫院,在這里她誕下了孩子。此處劇情構思巧妙,地點雖同為醫院,但時間卻跨越10年,讓彌留之際的蕭紅與新生命隔空對話。全劇在大回憶中穿插小回憶,構筑間離效果,徐徐道來蕭紅如煙花般閃耀而短暫的一生,將漂泊感徑直呈現在觀眾眼前。其二,空間的漂泊感。蕭紅幼年離開家鄉后一直輾轉各地,漂泊余生,與這一史實對應,全劇的場景變換約有15次,頻繁的空間轉換讓觀眾直擊蕭紅居無定所的窘迫。其三,人物的漂泊感。蕭紅作為本劇絕對女主角,身邊圍繞著兩組人物關系,一是蕭軍、端木蕻良等生命中真實出現的人物;二是小團圓媳婦、有二伯等筆下虛擬的人物。這些人物在歌劇中跳進跳出,突破時間和空間的束縛與她對話,但卻無人能自始至終陪伴蕭紅,疏離的人物關系再次凸顯了蕭紅的漂泊感。

                      歌劇語言盡可能還原了蕭紅的筆觸?!氨緞〕~應是一個文學者的話語,而且要貼近蕭紅的語言風格?!本巹↑S維若、董妮的創作理念首先體現在原汁原味地保留蕭紅本人的文字,如一幕三場蕭紅唱的“我拿什么來喂肚子呢?桌子可以吃嗎?草褥子可以吃嗎?”取自她的散文名篇《餓》。二幕二場蕭紅與蕭軍訣別的唱段“昨夜他又寫了一首詩……都成了昨夜的夢,昨夜的燈”,源自蕭紅在得知蕭軍移情別戀后創作的詩歌《苦杯》。此外,還運用了蕭紅的家鄉元素,如“呼蘭河”“松花江”、方言“后園子”等,魂牽夢繞著她生于斯長于斯的黑土地。在保留蕭紅語言風格的同時,編劇也追求唱詞與人物性格的契合,如一幕三場在得知自己的作品出版時,蕭紅立即將生活困窘和饑餓拋諸腦后,情緒激昂飛揚,唱出“我有了一個新生命,那就是文學……滾滾紅塵飛越”。蕭紅的文學語言與歌劇的唱詞語言有機結合,使蕭紅的形象被塑造得更加立體而豐滿。

                      歌劇《蕭紅》對于主人公的解讀是具有思想深度的?!笆捈t”這個題材本身自帶“流量”,極具傳奇性。歌劇的可貴之處在于透過表層現象發掘深層本質,展現多面化的蕭紅,讓觀眾看到蕭紅的轉變。如蕭紅為了讀書求學與父親抗爭時唱道:“我要讀書,我要自由,我要按自己的意志,安排自己的婚姻,哪怕頭破血流,死無所葬我也不低頭?!倍捈t生下孩子被迫送人時的唱段則是:“求你不要讓她讀書識字,做個不清醒的人,命才會好?!睆摹拔乙x書”到“求你不要讓她讀書識字”,從“我要按自己的意志”到“做個不清醒的人”,我們看到了蕭紅的轉變。歷經戰火與背叛,歷經別離與相遇,她那股與一切抗爭的倔強被逐漸消磨,從叛逆走向妥協,從顛覆傳統的文學青年成長為左翼進步作家。如果說蕭紅前半生的主題是“抗爭”,那么后半生的主題則是“和解”,在動亂的時局中打破自己,重新構筑自我身份認同。

                      歷史感與悲劇感的雙重融合

                      悲劇是蕭紅的人生基調。歌劇《蕭紅》的音樂有意識地淡化了唱段的旋律性,以高音區的同音進行和二度級進為主,歌唱以弱高音演繹,舞美簡潔而克制。這是蕭紅“說不出的痛苦”使然,也是她悲劇命運的必然表達。

                      “沉浸在蕭紅的人物中,我是笑不起來的?!敝餮萦茹痴f,“唯有與蕭軍初見的戲‘去年的五月’是一道光亮,其余要么是與蕭軍吵架被詆毀,要么是與蕭軍分手在雨中獨行,是沒有笑容的?!笔捈t的心情沉重壓抑,很難酣暢淋漓地放聲歌唱。她托付孩子時唱的“求求你”模擬戲曲哭腔,加入跺板元素,凸顯母子訣別的撕心裂肺。即使是結婚,蕭紅的內心也是不情愿的。她曾經對蕭軍愛得無比熱烈,卻不得不懷著蕭軍的孩子嫁給端木蕻良,漠然到只希望“沒有欺騙、沒有爭吵”。尤泓斐解讀道:“結婚于端木是高興,于蕭紅則是無奈。故而蕭紅喝喜酒的碰杯動作處理是被動的,杯子是低的,眼神是暗淡無光的?!毕矐c的紅色嫁衣下是一顆哀傷的心,蕭紅的痛苦越是說不出、唱不出,越讓人心疼。

                      似是反其道而行之,音樂弱化了角色的歌唱性,卻強化了合唱和樂隊的旋律感。序曲呈現的“呼蘭河”主題音調貫穿全劇,雖沒有在主角唱段中展呈,卻作為樂隊背景多次出現,并在終曲大合唱中將全劇推向高潮。蕭紅自幼年離家后再也沒有踏上過家鄉的土地,在戰亂中漂泊掙扎,31歲客死他鄉。弦樂組緊接蕭紅絕唱奏出“呼蘭河”主題音調,木管組模仿呼蘭河中翻騰的浪花和起伏的潮涌,讓一生漂泊的蕭紅回到故土,回到童年,追憶她逝去的英靈,圓她一生沒有實現的夢。終曲大合唱“白山黑水呼蘭河畔”旋律沿用“呼蘭河”主題音調,加深觀眾的聽覺記憶,在大雪紛飛的舞美效果加持下觸發淚點,樂隊全奏更是將氣氛推向高潮,向一代傳奇蕭紅致敬。

                      蕭紅的心聲“總是一個人在走路”融入東北民歌《搖籃曲》的音調,在全劇出現3次,每次都賦予新的變化。首次呈現是二蕭在臨汾火車站分手時,當蕭紅提著行李箱踽踽獨行,合唱隊弱聲唱出旋律,對蕭紅的痛苦經歷表示同情。第二次出現是寂靜凄涼的宜昌碼頭,由于端木在戰亂中先行離去,只剩懷著身孕的蕭紅拖著沉重的包裹,在碼頭上艱難地行走。這次旋律雖與首次呈現時一致,歌者卻由合唱的男高音聲部轉換為主人公蕭紅。第三次出現是在尾聲,病床上的蕭紅在臨終絕唱“不甘”前,再次唱起時,加入戲曲的哭腔元素,凸顯了蕭紅的哀婉與凄涼。

                      合唱“別嘮了”化用東北二人轉的音樂風格,表現流言蜚語給蕭紅帶來的精神壓力?!皠e嘮了,別嘮了,快別嘮了”模擬東北人日常說話語調,并加入滑音表現人們茶余飯后嚼舌根的語氣?!皣K嘖嘖嘖嘖”“唉呀媽呀”“真的假的”等語氣助詞,更讓蕭紅的痛苦經歷一傳十、十傳百,在鄉親們七嘴八舌的議論中毫無藏身之地。黑土地是蕭紅成長和生活的家鄉,本應是溫馨的避風港,此處卻借家鄉人之口諷刺和貶低蕭紅,更凸顯了蕭紅無人關心的孤獨。

                      作曲郝維亞表示,“唱段中宣敘化、碎片化的‘意識流’旋律占據了更多的篇幅,這種有別于傳統歌劇詠嘆調的呈現方式更能表達出戲劇角色的心理狀態,更能聚焦人物”。歌劇《蕭紅》沒有一味突出主角,而是均衡地把控全局,將合唱隊、樂隊與獨唱角色三者置于同等地位。合唱隊兼顧敘事交代、旁觀者評論、時間和空間變化三重作用,通過第三視角客觀看待蕭紅的變化和成長,大面積的旁唱形成漸離化效果。序曲和幕間曲既有歷史感,也有蕭紅命運的悲劇感,十六分音符織體似呼蘭河在奔流,發揮了內在的戲劇力量。

                      “天涯海角非遠,銀河夜夜相望?!睔v時9年醞釀、5年創作,歌劇《蕭紅》不負眾望,劇本布局精致,音樂構思精巧,二度創作細膩閃光,不過仍有待打磨之處。如作為文學家的蕭紅,唱詞若是增添稍許韻味和思想性可能會更好,主線也可以更加突出。全劇的鋪墊和烘托非常到位,相較之下,高潮部分則略顯式微,情感的爆發點似乎不足,或許在追求高難度音樂技巧的同時,也可以考慮加入盡情盡興的大詠嘆調, 讓觀眾懸著的心落地。舞臺藝術的魅力就在于每次都會產生新的火花,永遠都沒有“完成時”,相信歌劇《蕭紅》將在不斷打磨中向“立得住、傳得開、留得下”的藝術高峰沖刺,在常演常新中成為“思想精深、藝術精湛、制作精良”的力作。

                     

                      (作者單位:中央歌劇院)

                    作者簡介

                    姓名:王坤彤 工作單位:

                    轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:禹瑞麗)
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